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艺术的两大门户——大写实和大抽象【乐鱼体育官网登录】

本文摘要:康定斯基曾于1912年,在慕尼黑《蓝骑士年鉴》(Blaue Reiter Almanac)上揭晓了一篇重要论文——《论造形的问题》(On the Question of Form),文中提到开展写实与抽象两个途径的两个极端,并认为这两个极端一定殊途同归,指向同一目的。他说:“艺术有两大主流,一是大写实(Great Realism),一是大抽象(Great Abstraction),两者犹如一棵树干分成的两大树枝,而我想将大抽象这一干树枝发扬光大。

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康定斯基曾于1912年,在慕尼黑《蓝骑士年鉴》(Blaue Reiter Almanac)上揭晓了一篇重要论文——《论造形的问题》(On the Question of Form),文中提到开展写实与抽象两个途径的两个极端,并认为这两个极端一定殊途同归,指向同一目的。他说:“艺术有两大主流,一是大写实(Great Realism),一是大抽象(Great Abstraction),两者犹如一棵树干分成的两大树枝,而我想将大抽象这一干树枝发扬光大。”抽象与写实是艺术体现的极端,两者在美术史上形成了相反但恒久稳定的趋势。写实画家是画肉眼所见的“现实世界”,它是人对自然的视觉记载,用它来抒情言志,述说故事,是服务自然客体的艺术。

写实画是“视觉的形貌”。抽象画家借着绘画基本元素与美感形式,探索内在世界的秘密,把不行见的内在世界化为可见的视觉存在,是服务人的主体意识的艺术。

所以,基本绘画元素的固有体现特征和功效,成为抽象艺术家和理论家所关切的问题。写实画如同谱上唱词的歌曲,美则美矣,意境有时而尽,而抽象画就如无词的乐曲,它像一首彩色交响乐,涵盖着无限富厚的生命,它是“视觉的音乐”。在相识两大主流之差别后,接下来我们再从基本绘画元素来加以分析和进一步讨论。

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由于写实和抽象艺术的特质及探索目的各异,其绘画元素所饰演的功效就差别。抽象画的绘画元素直接表达内在精神,这与现代物理学的质量即是能量(mass equals energy)相通,足见抽象艺术的革命性看法与现代科学的新看法的不约而同。为醒目起见,把两者的多项比力列表如下。

我们在前文已说过,在已往人类源远流长的庞大艺术遗产中,我们会发现有不少时代的艺术创作是具象的,也有不少时代的艺术作品存在美术史及文化史上,始终是并存的,二者具有一连性及循环性。事实上,从20世纪80年月开始,具象与抽象之间的区别,已在逐渐消失。今天许多艺术家已不太注重传统的分类。我们可以说,只要艺术继续存在,具象与抽象的艺术形式便会连续存在。

在现在潮水的继续生长下,假以时日,这些差别艺术类型之区别将会消失,并成为艺术界讨论的一个议题。康定斯基《抽象组成》1910 水彩 纸本 56cm×65cm 妮娜·康定斯基收藏。


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